Luxemburgo

Experimento científico en marcha

Hace poco más de un mes introdujimos silenciosamente en el youtube lo que habíamos planeado como arma secreta, un clip con la palabra “sexo” en el encabezamiento:
“Sexo visto por gatos”
Nos animaba a ello el hecho de que nuestro clip más visto, de los más de 30 que tenemos en danza sobre la película, es el número 8, “Erotismo”. Va camino de los 8000 visionados, que para nuestro nivel es mucho. Bueno, lo máximo. Sale a unos 15 ó 20 visionados al día. Regular como un reloj.

Para no defraudar al buscador de sexo, que es, digamos, abundante en la red, pusimos todo el sexo que pudimos en nuestro clip “sexual”, más los gatos mirando. Pensamos que es uno de nuestros trailers más simpáticos.

Según nuestros cálculos optimistas, este clip estaba destinado a ser una bomba.

¿Cuál ha sido el resultado en este primer mes de nuestro clip 32: “Sexo visto por gatos”?

Pues una media de 15-20 visionados al día. No está mal pero no es nada especial. No hemos superado nuestro techo.

Pero tampoco lo habíamos promocionado. Es aquí y ahora que hablamos de él. Échale un vistazo (Violeta Llueca está extraordinaria, todos los comentaristas han coincidido en eso):

(PCEG 32) Sexo visto por gatos

En cambio, triunfa estrepitosamente uno de los más de 20 clips existentes por ahora de un libro, el “Diccionario del guión audiovisual”. Mientras la mayoría de reportajes de las presentaciones de este libro se mueve en niveles medios o bajos, uno de los clips, con algo más de un mes de antigüedad, consigue entre 50 y 100 visionados al día, lo que para nuestros patrones es estratosférico.

¿Por qué?.

Ah, amigo, por la imagen de una chica desnuda que exhibe el clip.

Resulta que en la presentación del “Diccionario” en el FNAC de Valencia, dos actrices del método Stanislavsky interpretaron la definición de la palabra “sexo” de la manera más atrevida y eficaz posible: un strip-tease y el consiguiente desnudo.

Véase:

Algunas definiciones del diccionario

Conclusión: en la red, es la vista del buscador de sexo la que trabaja. Deberíamos haber exhibido en la imagen fija de “Sexo visto por gatos” un cuerpo desnudo. De hecho, tenemos esos cuerpos sin ropa –el de Alberto Jiménez y el de Rose Avalon- pero ¿vale la pena?

Porque otra cosa es la eficacia de estos visionados. ¿Comprarán algún ejemplar del “Diccionario” esos 50-100 voyeurs diarios?

¿Impulsarán los gatos viendo el sexo al posible comprador del dvd de nuestra película?

Continuaremos experimentando.

Por cierto, el dvd de Pactar con el gato está enla tienda “on-line” de Barton Films.


Pronto en tiendas convencionales.

¡Jamás unos gatos vieron más sexo!

En este encabezamiento se resume nuestro nuevo clip, el número 32, uno de los más inesperados, en el sentido de que da una idea perfectamente equivocada de nuestra película.

Por una vez, hemos trabajado para desorientar.

Eso no quita que, por ejemplo, nuestra Alicia (Violeta Llueca) esté extraordinaria. Más que eso, está SUBLIME.

Aquí lo tenéis:

(PCEG 32) Sexo visto por gatos

Pactogaters: Pere Monterde

	Pere Monterde, i brilla!. Músic, pianista, compositor i professor. Nominat als VI Premis Barcelona. Va tenir la impossible tasca de composar a l’estil d’en Frederic Mompou. Puc dir –i té mèrit que ho digui jo, que sóc fanàtic fundamentalista de Mompou- que en Pere ha aconseguit composicions a l’alçada d’aquest gran mestre català i internacional. Diria "millors" si no em semblés un pecat. ¡Senyors, vet aquí el pecat: "¡¡¡millors!!!". I si no, escolteu la música inicial del clip 16, el de terrats poètics de Gràcia.		Pere Monterde, ¡y brilla!. Músico, pianista, compositor y profesor. Nominado a los VI Premis Barcelona. Le fue encargada la imposible misión de componer al estilo de Frederic Mompou. Puedo afirmar –y tiene mérito que lo diga yo, que soy fanático fundamentalista de Mompou- que Pere ha conseguido composiciones a la altura de este gran maestro catalán e internacional. Diría "mejores" si no me pareciera un pecado. ¡Señores, voy a pecar: ¡¡¡mejores!!!. Y si no, escuchad la música inicial del clip 16, el de azoteas poéticas de Gràcia.
(PCEG 16) Pactar amb el gat + Gràcia
	El seu clip predilecte, per això, és el 14, el del KOP.		Su clip predilecto, sin embargo, es el 14, el del KOP.
(PCEG 14) K.O.P. Kafeta Okupa Prat
	La cosa és que la nostra muntadora, María José Gilabert, vinculada a l'ong Africa Viva, que treballa excavant pous a un dels països més pobres del món, Burkina Faso, em va dir que el company de la Rosa, una amiga de l’ong, ens podia resoldre un problema. El problema era que les cases discogràfiques ens imposaven uns preus prohibitius per a disposar de diversos temes de Frederic Mompou (1893-1987). Vem pagar religiosament per "Pájaro triste" i per la peça 27 de "Música callada" però ja no podíem fer-nos amb dues composicions més que a mi em semblaven absolutament imprescindibles. La María José, que aleshores muntava un documental sobre Africa viva, em va dir que el company de la Rosa, la presidenta de l’ong, tocava el piano i composava molt bé. Carregat d’escepticisme vaig dir que provéssim. Mesos després, el diumenge 25 de juny del 2006, una audició pianística a la seu d’Africa viva, a Sabadell, va enlluernar els oients. El pianista i compositor era en Pere Monterde. En Pere va nèixer a Sabadell un dia 11 i va estudiar al conservatori (de Sabadell) amb importantíssims pedagogs. Fins aquí la seva vida és correcta i ordenada. Però vet aquí que es dispara cap el rock’n’roll, amb el grup Black Moon Creeping, composant, arranjant i tocant el piano. Fa concerts per tot el país i guanya fama i diners (o no). Però aquesta vida histèrica i embogida no el desorienta de les seves aspiracions místiques (recordem que estem parlant d’un compositor capaç de mimetitzar –si vol- Frederic Mompou!). Torna a la vida de monjo i continua, des de l’humiltat, estudiant piano, harmonia i contrapunt. Forma part d’un trio de cambra, Tàndem, amb Roger Gich (violí) i Cristina Benítez (violoncel). Volta per Catalunya millorant la vida espiritual dels seus oients. I, atenció, alterna el seu millorament artístic amb incursions a la Xarxa. I avui la Xarxa permet que un músic pugui tenir una orquestra a casa seva. Una visita recent a la seva illa de pau emmig del Sabadell més monumental va concloure amb un concert multitudinari fet per un sol músic: en Pere. Sambes, cha-cha-chás, rock, brasiler... En Pere dirigeix la seva orquestra de peres monterde de forma aclaparadora.		La cosa es que nuestra montadora, María José Gilabert, vinculada a la ong Africa Viva, que trabaja excavando pozos en uno de los países más pobres del mundo, Burkina Faso, me comentó que el compañero de Rosa, una amiga de la ong, nos podía resolver un problema. El problema era que las casas discográficas nos imponían unos precios prohibitivos para disponer de diversos temas de Frederic Mompou (1893-1987). Pagamos religiosamente por "Pájaro triste" y por la pieza 27 de "Música callada" pero ya no podíamos contar con dos composiciones más que a mí me parecían absolutamente imprescindibles. María José, que entonces montaba un documental sobre Africa viva, me dijo que el compañero de Rosa, la presidenta de la ong, tocaba el piano y componía muy bien. Cargado de escepticismo dije que lo probáramos. Meses más tarde, el domingo 25 de junio del 2006, una audición pianística en la sede de Africa viva, en Sabadell, deslumbró a los oyentes. El pianista y compositor era Pere Monterde. Pere nació en Sabadell un dia 11 y estudió en el conservatorio (de Sabadell) con importantísimos pedagogos. Hasta aquí su vida es correcta y ordenada. Pero hete aquí que se dispara hacia el rock’n’roll, con el grupo Black Moon Creeping, componiendo, arreglando y tocando el piano. Realiza conciertos por todo el país y gana fama y dinero (o no). Pero esta vida histérica y enloquecida no le desorienta de sus aspiraciones místicas (recordemos que estamos hablando de un compositor capaz de mimetizarse –si quiere- con ¡Frederic Mompou!). Vuelve a la vida de monje y continúa, desde la humildad, estudiando piano, armonía y contrapunto. Forma parte de un trío de cámara, Tàndem, con Roger Gich (violín) y Cristina Benítez (violoncelo). Gira por Catalunya mejorando la vida espiritual de sus oyentes. Y, atención, alterna su perfeccionamiento artístico con incursiones en la Red. Y hoy la Red permite que un músico pueda tener una orquesta en su propia casa. Una visita reciente a su isla de paz en medio del torbellino del Sabadell más monumental culminó con un concierto multitudinario hecho por un solo músico: Pere. Sambas, cha-cha-chás, rock, temas brasileños... Pere dirige su orquesta de peres monterde de forma apabullante.
	Pere Monterde: músic, compositor, pianista, professor... i brilla! Per cert, enhorabona, Pere! (molt aviat serà pare).		Pere Monterde: músico, compositor, pianista, profesor... ¡y brilla! Por cierto ¡enhorabuena, Pere! (muy pronto será padre).

Pactogaters: Elisabeth Prandi

	Elisabeth, esplèndida. Si algú a l’equip es pot identificar plenament amb la pel.lícula és Elisabeth Prandi Chevalier, la nostra directora de fotografía. Cito el seu segon cognom pel toc francès de la pel.lícula, comentat por més d’un entès i refrendat pel premi que ens van donar a un festival francès, a Annecy. Elisabeth conviu amb la seva gata, la nostra estelar Josephine, Jo-Jo, de la que és confident i amiga íntima (i l’única que es pot acostar a ella i filmar-la). La seva família, la seva casa a Gràcia al carrer Sant Lluís, els seus amics -com Alfredo i Núria, els nostres videoartistes de la torre del cel-, tot és a la pel.lícula. Elisabeth va començar d’analista del guió i ha acabat per opinar sobre el muntatge, donat que el nostre llarg es va muntar a l’estudi del seu àtic, i Adrià, el seu company, és un dels muntadors (amb María José Gilabert). El seu fill petit, Camil, nascut tres mesos abans del rodatge, en agost del 2005, va marcar el nostre calendari de treball. L’Amàlia, la filla gran, era feliç als ja desapareguts "caballitos Caspolino" de Gala Placídia. Podeu veure a Elisabeth i a la seva filla Amàlia, al paradís, en aquest breu curt de Jesús Ramos:		Elisabeth, espléndida. Si alguien en el equipo se puede identificar plenamente con la película sin duda es Elisabeth Prandi Chevalier, nuestra directora de fotografía. Cito su segundo apellido por el toque francés del film, comentado por más de un entendido y refrendado por el premio que nos dieron en un festival francés, en Annecy. Elisabeth convive con su gata, nuestra estelar Josephine, Jo-Jo, de la que es confidente y amiga íntima (y la única que se puede acercar a ella y filmarla). Su familia, su casa en Gracia en la calle Sant Lluís, sus amigos -como Alfredo y Nuria, nuestros videoartistas de la torre en el cielo-, todo está en la película. Elisabeth empezó de analista del guión y terminó por opinar sobre el montaje, puesto que nuestro largo se montó en el estudio de su ático, y Adrià, su compañero, es uno de los montadores (junto con María José Gilabert). Su hijo pequeño, Camil, nacido tres meses antes del rodaje, en agosto del 2005, marcó nuestro calendario de trabajo. Su hija Amalia, la mayor, era feliz en los ya desaparecidos "caballitos Caspolino" de Gala Placidia. Podéis ver a Elisabeth y a su hija Amalia, en el paraíso, en este breve corto de Jesús Ramos:
Amàlia y los caballitos Caspolino
	L’esplèndida direcció de fotografía d’Elisabeth a Pactar..., amb exteriors rodats als terrats durant el novembre més plujós del segle XXI, va ser nominada als Premis Barcelona. No va guanyar però Elisabeth ja acumula vàries nominacions –va començar amb "Sevigné", de Marta Balletbó- i podeu apostar a que tard o d’hora es posará de moda concedir-li premis. Elisabeth va ser la número 1 de la seva promoció a l’escola en la que va estudiar, la mítica La Femis de París, que aleshores dirigia Jean Claude Carriere. Avui és una respectada professora del CECC que treballa tant en documentals alternatius, com "Lok'tobail-Lok'ombail. Fotógrafos indígenas de Chiapas", a assajos poètics com "El bosc perdut", en assaigs d’autor com "Mudanza" –on s’ha foguejat amb una càmara ultramoderna avui semimítica anomenada Red One- que dirigeix Pere Portabella i està exposada al Museu de Figueres; com en thrillers de psicòpates embogits-enamorats per públics populars-pervertits:		La espléndida dirección de fotografía de Elisabeth en Pactar..., con exteriores rodados en las azoteas durante el noviembre más lluvioso del siglo XXI, fue nominada en los Premis Barcelona. No ganó pero Elisabeth ya lleva varias nominaciones -empezó con "Sevigné", de Marta Balletbó- y podéis apostar a que tarde o temprano se pondrá de moda darle premios. Elisabeth fue la número 1 de su promoción en la escuela en la que estudió, la mítica La Femis de París, que entonces dirigía Jean Claude Carriere. Hoy es una respetada profesora en el CECC que trabaja tanto en documentales alternativos, como "Lok'tobail-Lok'ombail. Fotógrafos indígenas de Chiapas", o en ensayos poéticos como "El bosc perdut", en ensayos de autor como "Mudanza" –donde se ha fogueado con una cámara ultramoderna hoy semimítica llamada Red One- que dirige Pere Portabella y está expuesta en el Museu de Figueres; como en thrillers de psicópatas enloquecidos-enamorados para públicos populares-pervertidos:
El caso de la novia dividida
	Elisabeth és una mestra en l’art de trobar solucions, i res no s’agraeix més en el món de problemes que és un rodatge. No avança el travelling?. Ho resol amb miralls. S’ha de recrear un infern?. Inventa unes flames gegants de mentida. Cal una cara hipnòtica de Jesús Ramos amb expressió impossible d’Efecte Kuleshov?. Aquí la teniu, en uns descarts del curt "El viatger" convertits en mini-curt experimental:		Elisabeth es una maestra en el arte de encontrar soluciones, y nada se agradece más en el mundo de problemas que es un rodaje. ¿No avanza el travelling? Lo resuelve con espejos. ¿Hay que recrear un infierno?. Inventa unas llamas gigantes de mentira. ¿Se necesita una cara hipnótica de Jesús Ramos con expresión imposible de Efecto Kuleshov?. Ahí está, en unos descartes de "El viatger" convertidos en mini-corto experimental:
El rostro Transmutado
	Tant de bo aviat tornem a treballar junts!		¡Ojalá pronto volvamos a trabajar juntos!

Pactogaters: Pau Roca

	Pau Roca, tallat en fusta. Pau Roca és com l’estandart de la nostra pel.lícula. Present a totes les estrenes i a tots els actes (molts d’ells al costat de la seva mare, Cristina, que ens porta bona sort). Interpreta probablement el personatge més estimat per l’espectador, Aparisi.		Pau Roca, tallado en madera. Pau Roca es como el estandarte de nuestra película. Presente en todos los estrenos y en todos los actos (muchos de ellos acompañados de su madre, Cristina, que nos trae buena suerte). Interpreta probablemente el personaje más querido por el espectador, Aparisi.
	Gracienc de Gràcia i militant del barri a consciència, amb els seus recons predilectes, com el Bar La Gaviota. Les seves estades a Madrid, per feina, no el desorienten del seu espai umbilical, l’entorn de la Plaça Virreina, que és justament el de la nostra pel.lícula. Fa goig dedicar-li aquest article en aquests dies de glòria blaugrana, en els que el Barça, el seu equip, el Barça de Guardiola, guanya per golejada i a més juga bé. (Per cert, no podria Pau interpretar Pep Guardiola en un biopic del dream-team del 92?) Un dels seus clips com a actor de cine deixa en molt bon lloc la seva presència a la nostra pel.lícula:		Graciense de Gràcia y militante del barrio a conciencia, con sus rincones predilectos, como el Bar La Gaviota. Sus estancias en Madrid, por trabajo, no le apartan de su espacio umbilical, el entorno de la Plaza Virreina, que es precisamente el de nuestra película. Es un placer dedicarle este artículo en estos días de gloria azulgrana, en los que el Barça, su equipo, el Barça de Guardiola, gana por goleada y encima juega bien. (Por cierto ¿no podría Pau interpretar a Pep Guardiola en un biopic del dream-team del 92?) Uno de sus clips como actor de cine deja en muy buen lugar su presencia en nuestra película:
¿Dónde está?. ¿Dónde?... Son detalles.
	No ho diem nosaltres, sinó l’Albert Espinosa: “Pau Roca, inconmensurable”. Va ser nominat a millor actor als Premis Barcelona, i si no va guanyar; cap problema, ja guanyarà. El paper d’Aparisi va ser escrit expressament per ell, i ell se’l va fer seu, aportant solucions, textos, mecanismes, ell va SER Aparisi (consti que el Pau a la vida real no s’hi assembla de res, us ho asseguro). El vaig conèixer quan estudiava a l’Escola de la Nancy Tuñón i em vaig quedar enlluernat amb el seu paper a una mostra de fi de curs, a l’obra “Ball-Trampa”. Un enlluernament que no ha desaparegut. La llarga època d’assaigs va coincidir amb la seva projecció com a actor: començava com a Rafa a “Ventdelplà”, per la qual cosa la gent el reconeixia pel carrer, i en el rodatge estava també a l’obra de teatre “La cabra”, amb en Josep M. Pou, al Romea. La seva foto en gran es movia als autobusos de Barcelona. Després ha estat un dels protagonistes de la sèrie de metges residents “M.I.R.” a Telecinco, i ara ho és a la d’advocats “Lex”, d’Antena 3, voltat a les dues sèries de molt bons actors i actrius, però brillant sempre amb llum pròpia.		No lo decimos nosotros, sino Albert Espinosa: “Pau Roca, inconmensurable”. Fue nominado como mejor actor en los Premis Barcelona, y si no ganó; ningún problema, ya ganará. El papel de Aparisi fue escrito expresamente para él, y él lo hizo suyo, aportando textos, soluciones, mecanismos, él FUE Aparisi (conste que Pau en la vida real no se le parece de nada, os lo aseguro). Le conocí cuando estudiaba en la Escuela de Nancy Tuñón y me quedé maravillado con su papel en una obra de fin de curso, "Ball-Trampa". Una admiración que no ha desaparecido. La larga época de ensayos coincidió con su proyección como actor: comenzaba como Rafa en "Ventdelplà" y la gente lo reconocía por la calle, durante el rodaje estaba también en la obra de teatro "La cabra", con Josep M. Pou, en el Romea, y su foto en grande se movía en los autobuses de Barcelona. Después ha sido uno de los protagonistas de la serie de médicos residentes "M.I.R." en Telecinco, y ahora lo es en la de abogados "Lex", de Antena 3, rodeado en las dos series de muy buenos actores y actrices, pero brillando siempre con luz propia.
	Pau brilla sempre amb llum pròpia.		Pau brilla siempre con luz propia.

Diccionario incompleto del guión audiovisual

Primer diccionario dedicado al guión, escrito por los cineastas Jesús Ramos y Joan Marimón y publicado por la Editorial Océano.

El libro trata sobre los conceptos de guión, mitología, géneros, personajes y estilos. No es de teoría cinematográfica sino de análisis. En tono didáctico y sencillo aparecen referenciadas más de 3000 películas, largometrajes y cortometrajes, incluyendo videoclips y series de televisión, desde Andrei Rublev de Andrei Tarkovsky, hasta Titanic de James Cameron, desde La pianista de Michael Haneke a El Club de la lucha de David Fincher, desde capítulos de Los Simpson hasta cortometrajes de Tom y Jerry como Silencio por favor, o Foutaises de Jeunet y Caro o Vincent de Tim Burton.

Las entradas de este diccionario abarcan definiciones de estilos y argumentos universales, clasifican estructuras dramáticas, tanto clásicas como alternativas, estudian personajes con nombre propio (como Caperucita o Hércules) o desarrollan tipologías como los neuróticos en el audiovisual. Incluye estudios técnicos (montaje, contrarreloj o tráiler), de simbología (desde araña hasta caballo) o lo que suele quedar siempre al margen (Cine independiente o audiovisual underground). Contiene algunas entradas de propia invención y unos milimétricos diagramas, con tiempo y curva de interés dramático, de películas como Casablanca, Taxi-Driver, Corazón salvaje, La ardilla roja, La matanza de Texas, Tiburón o Blade runner.



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